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沧浪有痕留海上——简评王茝孙先生书画艺术
来源:嘉兴市美术家协会  时间:2016/11/23  
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19世纪40年代,上海按照“五口通商”的约定正式开埠,从此掀开了从一个小渔村到松江府上海县再到国际大都市飞跃的新篇章。随着外资如潮般涌入,“海派文化”随之繁荣起来,“海上画派”也应运而生。

“海派”受“移民文化”影响很大,各式人等,包括西方冒险家、外国流民、洋行大班、中国买办、政客商贾、艺界名流,乃至社会上的三教九流,都竞相涌入上海滩,寻找新的发展机遇。大量江浙书画家纷纷进入上海,构成了“海派”的主体,从而形成了“海派”奇观。“海派”的发展,既受到传统的士大夫文化的影响,也和“扬州画派”“松江画派”“浙派”等传统画派一脉相承,遥相呼应。但更为重要的一点,它是商品经济催生的产物,商品经济和书画市场两者高度融合,相得益彰。在“海派”书画家队伍中,既有职业书画家,又有从业于政界、洋行、商界等社会各界的精英。比如,王一亭就是一位商务买办、杰出的实业家、慈善家,他的雄强的经济实力,为他投身于书画事业起到了坚实的后盾作用。立足于商海而又痴迷于绘事的“海派”书画家还有不少,“沧浪外史”王茝孙就是颇有代表性的一位。

王茝孙,字廷珏,号沧浪外史、茝翁、墨饮室主、半亩园主、承荫堂王。祖籍江苏吴县,出生于书香门第,后随父母迁居上海。他幼习丹青,打下扎实的基础。步入社会,正值上海商埠兴盛的黄金时期,他生逢其时,打入了当时最热门的两个“圈子”。一个是“洋行圈”,他和白龙山人王一亭一样,十七岁便入日本三井洋行工作,并有缘与王一亭结下翰墨之交,亦师亦友,成为莫逆。另一个是“书画圈”,他加入了“海上题襟馆”等书画社团,积极参加活动,经白龙山人引荐,得以结识“海派”领袖吴昌硕,以及清道人、张善孖、张大千、钱瘦铁等“海派”名流,耳濡目染,博采众长,技艺日精。他在两个圈子左右逢源,长袖善舞,可谓春风得意,事业有成。他曾数度东渡,随中国文化代表团赴日本举办展览,名声远播东瀛。

沧浪外史的艺术道路,带有鲜明的“海派”特色,其书画创作,也有着那个时代的浓浓的痕迹和气息。他虽然是“业余的”,但他在书画创作上用功之勤,在书画社团活动中投放的精力之多,以及当时的社会影响之大,已经可以说跻身于“职业书画家”行列亦毫不逊色。他的创作,走的是吴昌硕大写意的一路,凭借深厚的书法功底,以书入画,挥洒自如。其书法篆、隶、楷、行均用心临习,而受汉碑影响尤深,气局开张,笔墨厚重,刚健沉稳。其画作着墨不多,寥寥数笔,便见佳趣。擅长花鸟,偶作山水,亦卓然可观。有“扬州八怪”意味,而尤得缶翁韵致。

沧浪外史年满花甲时退休,之后静居于沪上,深居简出,以书画自遣。“文化大革命”时,所藏珍贵字画和自己的作品多遭抄没损毁,令人惋惜。好在先生身体硬朗,耄耋之年犹挥毫不已,在九十岁时还在东京三井洋行总社举办画展。两年前,在先生诞辰一百三十年前夕,后人捐赠其书画给浙江美术馆,这批书画,不仅具有较高的艺术价值与欣赏价值,也为我们研究“海上画派”提供了难得的资料。值此举办展览、出版画册之际,又届先生逝世四十周年前夕,聊缀数语,以表达对前辈艺术家的缅怀与敬重之情,也藉以向其家属表示谢忱。

 

 斯舜威  浙江美术馆馆长

 2016年11月

【添加时间:2016/11/23】 【浏览量:707次】
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